在大衛(wèi)·弗蘭克編導(dǎo)的美國(guó)劇情片《時(shí)尚女魔頭》的劇末,安德莉婭從頂級(jí)時(shí)裝雜志社《天橋》總編米蘭達(dá)工作助手的誘人職位辭職,循著自我做記者的理想去一家報(bào)社應(yīng)聘,報(bào)社主編剛剛收到米蘭達(dá)發(fā)來(lái)的傳真,她說(shuō)“在她所有的助理里,安德莉婭是到目前為止最讓她失望的,而且,報(bào)社主編如果不聘請(qǐng)安德莉婭,就是最大的傻瓜”——典型的美國(guó)喜劇式幽默。
美國(guó)的很多劇情片經(jīng)常給人帶來(lái)深厚的回味,從那些情理兼?zhèn)?、?xì)節(jié)精致、談吐幽默、誘導(dǎo)啟發(fā)的意識(shí)風(fēng)格中,觀眾真正領(lǐng)略到美國(guó)電影藝術(shù)的高度,美國(guó)電影對(duì)于人性的深入詮釋已經(jīng)成為最打動(dòng)觀眾的力量——人性無(wú)國(guó)界,美國(guó)的電影藝術(shù)也因之走向全球。
《時(shí)尚女魔頭》三分之二的篇幅為我們展現(xiàn)米蘭達(dá)這個(gè)在時(shí)尚圈呼風(fēng)喚雨的大人物與她的工作助手安德莉婭的沖突和互動(dòng),同時(shí)鋪敘性的穿插以安德莉婭與男友、同事、朋友的沖突和互動(dòng),共同為最后三分之一篇幅影片高潮的來(lái)臨打下伏筆。米蘭達(dá)的生活奢侈得離譜加夸張,米蘭達(dá)對(duì)工作投入全部、忘記一切,米蘭達(dá)對(duì)安德莉婭頤指氣使、居高臨下甚至視若無(wú)物——她似乎安德莉婭這個(gè)助手看作一個(gè)“機(jī)器人”,但當(dāng)安德莉婭冒犯自我時(shí)則記得要給她施加更多不可能完成的任務(wù)——從精神上予以報(bào)復(fù)。這些都加強(qiáng)了米蘭達(dá)作為一個(gè)“女強(qiáng)人”“霸道的女權(quán)主義者”的形象,她以自我的工作中的冷酷壓力折磨安德莉婭的同時(shí),逐步也開(kāi)始改造安德莉婭的人生,安德莉婭越來(lái)越習(xí)慣于成為米蘭達(dá)的一個(gè)沒(méi)有自由、隨叫隨到的附庸,雖然她因此得到了地位、享樂(lè)、奢華、鮮花、光環(huán),但也失去了生命的獨(dú)立、時(shí)光的自由甚至純潔的友情和感情。
安德莉婭適應(yīng)了米蘭達(dá)的要求也意味著喪失獨(dú)立和自我,她作為米蘭達(dá)的“附庸”務(wù)必隨時(shí)應(yīng)付各種難纏的、突然的、艱巨的新任務(wù),務(wù)必犧牲給男朋友過(guò)生日的時(shí)光去陪伴米蘭達(dá),務(wù)必在米蘭達(dá)出席豪華晚會(huì)前花費(fèi)整晚時(shí)光背誦佳賓資料以便在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)提醒米蘭達(dá)即將和她握手寒暄的是什么人……
正當(dāng)一切似乎就緒,一場(chǎng)最后的沖突迫使安德莉婭在獨(dú)立自由和榮華富貴之間作出選取。在米蘭達(dá)和安德莉婭參加的法國(guó)巴黎時(shí)裝界盛會(huì)上,一場(chǎng)利益和權(quán)力的將硬盤(pán)推向高潮。為了保護(hù)自我在《天橋》雜志的地位,米蘭達(dá)一面與《天橋》雜志老板攤牌,威脅一旦更換自我的主編將帶走超多的業(yè)務(wù)骨干獨(dú)立創(chuàng)業(yè),一面推薦可能替代自我的人出任另一個(gè)誘人的位置——雖然她事先已經(jīng)向自我一個(gè)最得力的副手承諾推薦他,但為自保米蘭達(dá)選取了食言。結(jié)果,米蘭達(dá)維護(hù)了自我的權(quán)勢(shì),并且也感激安德莉婭善意的、不顧一切的提前告知自我可能被替換,她認(rèn)為安德莉婭是和自我很相似的人,但眼觀全部這一切過(guò)程的安德莉婭最終無(wú)法認(rèn)同米蘭達(dá)的觀點(diǎn)——她重要看清了所謂奢華的時(shí)尚圈背后的陰謀、背叛和冷漠、墮落,她決心離開(kāi)米蘭達(dá),離開(kāi)以前一度讓她迷失的紙醉金迷的生活,去挽回自我和男友的感情,回歸自我成為一個(gè)記者的理想。
梅麗爾·斯特里普飾演的米蘭達(dá)的主角令我更為震撼。她自我被對(duì)工作的專注引入一條忽視他人、忽視生活、忽視外部的高度自我化的“歧途”,但是影片也提醒我們對(duì)于“歧途”之歧的懷疑:如果從同事、家庭的角度看,米蘭達(dá)確實(shí)引發(fā)了情感的失衡,她是典型的以自我為中心的女強(qiáng)人;如果從事業(yè)和時(shí)尚界的角度,米蘭達(dá)則確實(shí)引發(fā)了持續(xù)經(jīng)年的時(shí)尚風(fēng)暴,以她的執(zhí)著、忘我、忘他的投入,切實(shí)的創(chuàng)造出賦予人類的價(jià)值。米蘭達(dá)更接近于一個(gè)在事業(yè)和生活、誠(chéng)實(shí)與陰謀、情感和冷漠、自我和他人之間輾轉(zhuǎn)徘徊、斗爭(zhēng)不已的矛盾人物,她最終成功的維護(hù)了自我的權(quán)勢(shì)和地位,未償不關(guān)上了一條讓自我回歸人性的救贖之路呢?看完這部影片,會(huì)讓一些真正深入思考的人產(chǎn)生些須的失落甚至迷惘,因?yàn)槠姓蔑@的崇尚自由生活和獨(dú)立人格的主題之外,也隱藏著一個(gè)事業(yè)至上主義的模糊主題——事實(shí)上影片也并沒(méi)有真正試圖將米蘭達(dá)描繪成一個(gè)面目可憎的“女魔頭”,至少我們看完全片后不會(huì)覺(jué)得米蘭達(dá)十分十分的厭惡,至少我個(gè)人甚至對(duì)于她的無(wú)物無(wú)她的個(gè)人主義境界甚至產(chǎn)生了一些欣賞和羨慕。
《時(shí)尚女魔頭》一片在簡(jiǎn)單的劇情中引導(dǎo)著人們對(duì)于生活、職業(yè)、感情、友情的思考,更不見(jiàn)斧斫之痕的在輕描淡寫(xiě)之間引發(fā)人們對(duì)于個(gè)人主義、女權(quán)主義、自由主義、拜金主義的思索。深刻思想內(nèi)涵是電影藝術(shù)不滅的主題,我們能夠從美國(guó)電影中感受到的不僅僅僅是思想的張力,更在于這些美妙的效應(yīng)都伴隨以那么自然的、不做作的表現(xiàn)形式,思想內(nèi)涵對(duì)觀眾的滲透和打動(dòng)發(fā)生得那么順勢(shì)和無(wú)形。